假山盆景是一门讲究意境的造型艺术，要使假山盆景作品产生这种艺术魅力，就必须努力向
大自然学习，师法自然，灵活运用艺术辩证法，处理好景物造型的各种关系，达到统一而又
多样的艺术效果。在多年的工作创作过程中，我对山石的布局也悟出以下几点心得，供大家
参考：
（一）分清主次
    假山中所有山石的风格必须一致，质地必须相同，色彩必须统一，纹理、脉络必须相
通。但山形、大小、高低必须有变化。山峰高高低低，参差不齐；山腰线要流畅，左右要有
变化，一边坡度陡，一边坡度缓，使山的造型形成一种动势；山脚要有回抱、曲折，线条要
流利自如。
  （二）疏密得当
     所谓疏，是指稀疏；所谓密，是指稠密。疏密有致，是指不可平均分布。要疏中有
密，密中有疏。在假山盆景的造型布局中，山石的皴纹，群峰的位置、植物的点缀、小品的
配置等等，都要做到疏密有致。一般说来，假山盆景的主峰一带是最密处，山石布置得密，
树木栽植得密，但密中也应有疏处；在配峰部分相对较疏，疏中也有密处。
  （三）虚实相生、露中有藏
    在假山艺术中，虚实既指艺术境界，又指艺术的处理手法。所谓艺术境界是指假山盆景
所表现出来的深远的意境（称为虚境）和假山所形成的真实景观（称为实境）。所谓虚实的
艺术手法是指假山盆景所表现出的虚空与实在，也即有无实物存在。        
（四）留白处理
    在假山盆景中，留白处理也十分重要，它在假山中所占空间的大小，对整个布局效果起
着重要的作用。就一般情况而言，假山的留白处宜大一些、方能显得空灵，但并非是越大越
好，一般说来，如果要表现湖光山色、海岛风光，等此类题材时，空白处宜大、山角处理宜
简洁；而表现重山峻岭，峡谷险滩等题材时，则空白处宜小些，山角处理也宜复杂、多变。
  （五）透视效果
    根据透视法则，假山盆景中的近景和主景宜清晰和具体，山石的块面结构、皴纹、植物
的搭配，中景则着重表现山石的块面结构，皴纹可以模糊一些、少一些；而远景则着重表现
出山势和山形，山石应有整体感，可略带皴纹或不带。制作高远的假山盆景，主峰宜高峻挺
拔，位置宜偏后，自下而上，逐渐变小，配石在主峰前面或左右，应前高后低，山石的皴纹
应细致、清晰。制作深远的假山盆景，一般表现山重水复，重峦叠峰，从近山间可以看到远
山，近山的皴纹应清晰可鉴，远山则应渐渐模糊。   
  （六）以小见大
    在假山盆景中，常以点石等对比出高山之雄伟壮丽；以小树之秀衬托出山峰之壮观；以
小屋、小亭、小塔等对比出群山之磅礴气势。俗话说得好，“室雅何须大，花香不在多”。
较小的几块点石，只要布局得体，也可以以简胜繁，在有限的空间中创造出无限的意境。